Il sassofonista austriaco Max Nagl, già autore in passato di un bell'album dedicato a Edward Gorey ("The Evil Garden"), pubblica ora per l'etichetta Handsemmel Records Market Rasen, con interpretazioni di sette celebri brani di Robert Wyatt e altri a lui dedicati; contitolari sono Clemens Wenger (tastiere) e Herbert Pirker (percussioni).
Eccone la presentazione inclusa nella recente newsletter di Downtown Music Gallery:
"What I find most interesting about Austrian reeds wiz, Max Nagl, is that each of his 25+ discs has a different theme. Max's discs include solo, duo, trios, quartets and large ensembles and Max has done music for a circus, has a bizarre opera and did a fine tribute to Edward Gorey that featured Julie Tippett and Lol Coxhill and is sadly out-of-print. Max's new disc is a tribute to the music of Robert Wyatt, our favorite singer, songwriter and philosopher and former drummer of the original Soft Machine band, as well as the leader of Matching Mole. Robert Wyatt is well-regarded for his charming and most distinctive voice and his thoughtful lyrics, but perhaps not as well known for his equally engaging music. For this disc, Max has chosen seven songs from different parts of Wyatt's long career, as well as writing another five songs inspired by Mr. Wyatt's music. The well-selected Wyatt tunes include "5 Black Notes & 1 White Note" from 'Ruth is Stranger than Richard', which has a forlorn melody, rambunctious drums (not part of the original) and eerie synth. "Alliance" opened 'Old Rottenhat' and its incisive lyrics are quoted appropriately inside the booklet. It is given a dark and dreamy treatment with some scratchy percussion. "CP Jeebies" opened the revised version of 'Dondestan', and this version features some poignant sax from Max, recorded from a distance and some somber electric piano. "Born Again Cretin" opened that Rough Trade collection of singles called 'Nothing Can Stop Us' and has a lovely, rather sentimental melody that I find quite touching, again featuring Max's dreamy sax. "Box 25/4 Lid" is a short piece that closed Soft Machine's 'Volume One' and felt like an after-thought. Here it is stretched out to nearly 5 minutes and mutated somewhat and includes some fine fuzzed keyboards, something that Soft Machine helped to invent. "The British Road" and "Gharbzadegi" are both from 'Old Rottenhat' and both deal lyrically with manners of perspective in times of war and the self-righteousness of Westerners. On "the British Road", Mr. Pirker's dynamic drums are at the center as the fuzz keyboard and sax dance behind him. "Gharbzadegi" has a similar melody to "A Love Supreme" and Max's trio do a fine job bringing this charming theme to life. The other five songs were written by Mr. Nagl and they do capture some of Wyatt's unique and quirky magic. The distorted keyboards of "Fatty", harks back to the days of early fusion, yet the melody seems like some South African ditty rocked out a bit. I dig "Louth Mouth" because of its odd groove that keeps switching styles. It even features some of that great Gary Windo-like screaming sax that could also be found on some of those early Wyatt's solo discs. My only complaint is why Max Nagl's often striking sax is put in the back of the mix with the drums and keyboards often up-front. No matter, since the overall vibe is reminiscent of that the mesmerizing aura that surrounds each and every Robert Wyatt release."
E presso il sito dell'etichetta Handsemmel Records:
Handsemmel die Zweite. Nach dem charmanten Koglmann-Aichinger Bacharach-Amalgam ist in der Backstube von Handsemmel Records jetzt ein ganz besonderer Wecken aus dem Rohr gezogen worden: Max Nagl interpretiert Musik von Robert Wyatt, dem genialen, liebevollen, zärtlichen Philosophen an dessen fein-filigranen Kompositionen sich immer wieder gute und sehr gute Musiker versuchten, aber das hat in den wenigsten Fällen geklappt - hier schon. Max Nagl versucht erst gar nicht die vokale Einzigartigkeit der Robert Wyatt Songs zu rekonstruieren, er macht stattdessen ein Instrumentalalbum und mischt Wyatt tunes mit eigenen neuen Kompositionen. Siehe da: Market Rasen ist ein liebevolles, zärtliches, philosophisches Album geworden, welches den Hörer(innen), die Musik abseits der geistigen "Chaise-Lounge" noch zu hören im Stande sind, entzücken wird. HANSE 1107CD
Seit 1970 hat der rauschebärtige Künstler 13 von der Kritik äußerst geschätzte Alben eingespielt. Nur wenigen gelingt es, Lieblichkeit und Widerborstigkeit, politischeLosung und reine Poesie derart spannend zu verbinden. Seine Lieder werden gerne gecovert oder durch Jazzer neu gedeutet.Vor einigen Jahren hat ihm der österreichische Elektronik-Musiker Christoph Kurzmann ein Album zugeeignet, nun ist Jazzsaxofonist Max Nagl dran. Market Rasen heißt das Opus, das heuer in Saalfelden vorgestellt wird. Angeregt hat es Klaus Nüchtern, im Brotberuf Kulturchef der Wiener Stadtzeitung "Falter". Sein junges Label nennt sich nicht unknusprig Handsemmel Records. Nach dem Erfolg der ersten Handsemmel-Platte, Bridal Suite, einer eigenwilligen Burt-Bacharach-Tributeplatte von Oskar Aichinger und Franz Koglmann, stand nun Robert Wyatt im Fokus.
"Das Gegenteil von einfach"Für den 45-jährigen, stark vom britischen Saxofonisten Lol Coxhill beeinflussten Max Nagl, gab es dabei einiges zu entdecken: "Namentlich war mir Wyatt schon ein Begriff. Ich kannte ihn aber vor allem als Sänger von Michael Mantler und ein paar Soft Machine-Stücke. Als Songwriter hab ich ihn erst jetzt kennen gelernt. Auch wenn ergerne tiefstapelt, seine Lieder sind das Gegenteil von einfach, deshalb geben sie im Jazzkontext viel her." Neben drei heftigen Eigenkompositionen finden sich auf Market Rasen acht Wyatt-Stücke und eine Adaption von Jacques Offenbachs Baccarole, dasNagl mit interessanten Overdubs angeht. Drei Songs stammen von Wyatts Meisterwerk Old Rottenhat daneben gibt es liebevolle Deutungen neuerer Stück wie CPJeebies, auch Born again Cretin aus der berühmten Arbeiterliederplatte Nothing can stop me. Dank Nagl geriet das schwärmerische, teils lustvoll in Free-Jazz-Gefilde ausfransende Opus indes nicht ganz unpolitisch. Auf A Saturday In New York quillt Volkszorn unterschiedlichster Ethnien.Nagl: "Da verwendete ich Sprachfetzen, die ich bei verschiedenen Demonstrationen an einem Nachmittag aufnahm."Über diesen tagespolitischen Petitessen herrschte aber bei der Umsetzung Wyatts Dogma vom unbedingten Vorrang des Strebens nach Schönheit in der Kunst, einer Schönheit, die auch an ungewohnten Orten zu finden ist. Etwa auf dem Provinzbahnhof Market Rasen. (Samir H. Köck)